盗墓「重启」，三叔「迷失」

编者按：本文来自微信公众号“网视互联”（ID:wxs360），作者：赵天成，36氪经授权发布。

“只有欢瑞尊重盗墓笔记。”2014年南派三叔在接受访谈时曾这样表示。

然而，2015年杨洋、李易峰主演的《盗墓笔记》开播后却恶评如潮，南派三叔明确表示，不会参与《盗墓笔记2》（即《怒海潜沙&秦岭神树》）项目，直言“努力不在一个坑里摔两次”。

以至于，2019年6月网剧《盗墓笔记之怒海潜沙》上线时，南派三叔很反常地没有为这部剧吆喝，仿佛这部剧开播完全跟自己无关一样。相反他在微博感叹，“盗墓笔记在欢瑞的版权，已经于2019年5月26日到期，回到了我的手里。特此告知一下，世事变迁，来日方长。颇为感慨，书于微博记录一下。”

“特此告知一下”，说明了南派三叔对这一刻的期待，一句“颇为感慨”，表达了多年来不可言说的无奈。

收回版权一年后，南派三叔推出了盗墓系IP新作《重启之极海听雷》，这是南派三叔收回《盗墓笔记》版权后，憋足了力气亲自监制、编剧的首部作品，自然备受瞩目。

《重启》剧名恰如其分，这不仅仅是《盗墓笔记》收回版权后的一次“重启”，亦是铁三角十年之约后“重启”，同样也是南派三叔的一次“重启”，某种意义上来说，成败在此一举。

16万人打出8.0分，《重启》一雪“盗墓”前耻？

这几年，《盗墓笔记》的影视化改编并不理想。

从2015年李易峰版季播剧，到鹿晗版电影，再到跟《爱情公寓》的梦幻联动，以及被拍成灵异惊悚剧的《怒海潜沙&秦岭神树》，虽然热度一直在线，但口碑却一路走低。即便南派三叔亲自操刀，也无济于事。

直到《老九门》和《沙海》才稍有起色，但也没有一部作品评分能够超过7分，直到《重启之极海听雷》的出现。

豆瓣16万人打出了8.0分，相比此前的一路被嘲、一路被捶，《重启之极海听雷》颇有点“一雪前耻”的意味。

《重启》是《盗墓笔记》主宇宙的延伸，小说讲的是，吴邪病入膏肓，三叔等人为了救吴邪，设局把吴邪带到极海听雷去治病。虽然目前剧集还扑朔迷离，但南派三叔亲自操刀，估计剧集在主线上与小说不会有太大偏离。

《重启》从一“开始”，就没让人失望。片头将书中的关键故事都一一回溯，基本上囊括了吴邪的前半生，包括了《盗墓笔记》中的诸多经典场景，比如七星鲁王宫，海底墓，云顶天宫，蛇沼鬼城，阴山古楼，新月饭店，吴山居等，情怀满满，让稻米看到泪目。

对于稻米（《盗墓笔记》粉丝）来说，《重启》是《盗墓笔记》的延续，对于没有看过《盗墓笔记》的观众来说，《重启》同样并不枯燥。

抛开演员这种仁者见仁智者见智的选择不谈，单制作方面，《重启》没有任何的敷衍，不管是美术风格还是服化道、特效，都可圈可点。逼真的怪物、恢弘的墓室，诡异的人皮俑……都呈现出了电影级别的真实质感。

此前《盗墓笔记》影视化过程中出现的“五毛特效、广告、小鲜肉演技差”等被吐槽的点，在《重启》中基本消失不见。可以说，《重启》在制作方面实现了《盗墓笔记》改编以来的最大突破。

但是制作上的提升，并不能掩饰剧作上的“硬伤”。

《重启》里的主要元素，依然是盗墓剧里司空见惯的场景

这几年，盗墓题材的影视剧已经播出很多，光盗墓笔记和鬼吹灯两个IP也已经超过10部，大家对于“盗墓”这种题材的新鲜感已经有所下降，对于盗墓IP的热情也不及当初。

此次，虽然是盗墓“重启”，但观众却很难“归零”。

在盗墓宇宙中，"吴邪"这个角色是有传承性的。《重启》里面的吴邪是整个系列里靠后的，但因为此前《盗墓笔记》的开发乱象，导致铁三角换了一茬又一茬，以至于在观众眼里，这种人物成长的延续性出现了断层。

在故事上，《重启》也依然是换汤不换药，并没有逃脱以往盗墓剧的窠臼。

漆黑幽深的墓道，奇特纹路的棺木，随时尸变的尸体（在《重启》中成了人皮俑），能够让人产生幻觉的植物或壁画，以及墓室里形状各异的毒虫猛兽……《重启》里的主要元素，依然是盗墓剧里司空见惯的场景。

《重启》最大的优势，其实是南派三叔一向离奇诡谲脑洞大开的想象力和悬疑设置能力，这也成为了吸引观众看下去的最大悬念。但是具体到细节和故事设置，整体上少了些惊喜，多了些套路。

南派三叔的叙事策略和改编套路

南派三叔是个好作家，但未必是个好编剧。南派三叔喜欢挖坑，这样的毛病也成功地延续到了影视剧。

在《重启》中，从寻找三叔开始，扯出了杨大广，扯出了母雪海，扯出了焦老板，扯出了南海王地宫和哑巴村两条线，扯出了刘丧、黑瞎子、哑女等一连串的地点和人物，也扯出了“听雷”的秘密，然后围绕“听雷”的秘密又开始有更多的人物被牵扯进来。

从“寻找三叔”衍生出了太多的人物、场景、故事，而且戏剧的推动力也不知不觉从“寻找三叔”变成了“听雷”的终极秘密。

挖坑本无可厚非，说好听点这叫抽丝剥茧、层层推进。但坑挖多了，观众就会感觉故弄玄虚。

尤其当影视剧跟小说一样，一直挖坑却不填坑，这种故事的推进自然就出现一定的断层。

事实上，这是南派三叔小说一贯的叙事套路，从《盗墓笔记》到《大漠苍狼》再到《怒江之战》，基本上都是如此。由一个离奇诡谲的大悬念引发一连串的人物、事件，最终形成整个故事体系。

这样的套路在小说里可以，但在影视剧里却未必行得通。为了让这种叙事在影视剧中不至于失焦，《重启》在将文本影视化的过程中，不得不通过台词或者回忆不断强调主角的行动动机，对过去事件进行不断回顾，生怕观众看不懂，甚至让人感觉是重复强调。

同时，为了让大悬疑推动下的故事不至于让观众失去耐心，南派三叔在他“挖坑”的叙事套路上又加入了一个常用的改编套路——多线叙事。

《重启》中，一边是南海王地宫里的“铁三角”，一边是哑巴村的黑瞎子和哑女，中间穿插着二叔团队和各种回忆。

这样的改编策略，跟同样由南派三叔担任编剧的《沙海》如出一辙。

《沙海》也是双线叙事，一条沙漠线一条城市线，两条线的剧情相互推动，彼此互补，但问题在于城市线里的感情戏愣是把《沙海》变成了半部言情偶像剧，以至于《沙海》口碑暴跌到6.5分。

如今，《重启》正在重复着《沙海》的老路。

从目前的播出情况来看，《重启》中哑巴村这条线已经呈现出了明显的注水嫌疑，正在挑战着观众的快进条，而黑瞎子和哑女的爱情戏更是拖沓而且令人尴尬，不仅破坏了“铁三角”探险的紧张气氛，而且让整个故事都产生了割裂。

总体来说，南派三叔凭借《重启》带领盗墓宇宙进入了一个新阶段，但是同时，南派三叔也迷失在了自己构筑的叙事策略和改编套路里，难以自拔。

只有当南派三叔抛开套路，走出迷失，不再只是追求制作上的升级，盗墓IP宇宙才算是真正的“重启”。